贋作ではない

9：00の開門と同時に、東京都美術館へ、

　

予想された行列は無かった。チケット売り場に１０人程度。

入場もスムースだったが、最初の展示室のデルフトの風景画の前は黒山の人。

少し待ってから観ようと思い頭越しに観ていたら、フェルメールは上のフロアに展示されていることを思い出した。地階の展示室をパスして、階段を登り１階の展示室へ、最初の作品は

「マルタとマリアの家のキリスト」の前には、僅かに５人ほど、

１分ほど待って、心の中で小さくガッツポーズして、真正面の真前に、

メンテナンスの時に発見されたという「I V meer 」のサインを確認しましたっ。

キリストはどちらを選んだか？の副題は、見せ掛けだけでは駄目ですよ、というメッセージの、フェルメールにしては深い良い意味のある作品だ。「い」が４ケ並び。

「デイアナとニンフたち」も宗教画、フェルメールもこういう作品を残していたのだなぁ、と思う画風。何も考えずにボーっと観ていたら、周りに人が多くなってきたので、次の展示室へ、

　

「小路」は、フェルメールでは珍しい風景画、裁縫する婦人や、屈んで遊ぶ子供が、アクセントになった良質な写真のような作品。本当に上手いなぁ。

「ワイングラスを持つ娘」からは、フェルメールらしい作品が続く。

「手紙を書く婦人と召使い」は、小道具と召使の目線が良い。

「リュートを調弦する女」は、顔の一部と衣装の一部に、窓からの日差しがアクセントになった、マイフェバリットのベスト３に入る。　

「ヴァージナルの前に座る若い女」は、晩年の作品。フェルメールの構図と色彩なんだけど、全体に雑な感じがする。一言でいうと手抜き。

モネの晩年は、目が見えなくなったことで、焦燥感やイライラ感を感じる、ひどい作品がある。　

フェルメールの晩年は、謎だけど目が悪くなったとは思われない。精神的な何かが有ったと勘ぐってしまう。しかし、確かにフェルメールだ。

頭の片隅が、もやもやっとしてきた。他人の迷惑を省みず、人の流れに逆行して一つ前の展示室に戻って、宗教画を眺めたら…

フェルメールじゃない。タッチも色彩もモチーフも違う。

展示された順序で観た時は気付かなかったが、逆の順序で観ると…

「デイアナとニンフたち」は、フェルメールでは無い。真作では無い。　

　

PS：

モネの晩年の作品に対して「ひどい」という詞を使いましたが、視力が無くなっても描き続けた、モネに最大のリスペクトしています。

真作で無いは、贋作のことではありません。フェルメールとは別の１７世紀の画家の作品と推測しました。物証や裏付けのデータはありません。

フェルメール展を観る機会が有りましたら、7つの作品をゆっくり観てから、前室に戻って観て下さい。「フェルメールじゃ無い」の感覚が解っていただける筈です。と思っています。